Особенности технологии состаривания древесины и что для этого необходимо?
В чем заключается художественная обработка древесины?
С глубокой древности одним из распространенных видов домашнего ремесла казахов была художественная обработка дерева. Об этом свидетельствуют многочисленные археологические находки на территории Казахстана и Алтая. Старинные художественные традиции орнаментальных мотивов, технологических приемов изготовления изделий из дерева сохранились в творчестве народных мастеров Казахстана и поныне.
Большинство предметов из дерева, находящихся в собрании Государственного музея искусств Казахстана им. Кастеева, датируются концом ХIХ – началом ХХ вв. Искусство казахских резчиков представлено коллекцией самобытной мебели, оригинальной посуды, музыкальных инструментов. Само жилище кочевника – юрта, немыслимо без участия дерева, по-скольку каркас его изготовляется из легко гнущегося ивняка, называемого по-казахски тал.
Известный русский исследователь Р. Карутц считал, что ошибочно было бы полагать, что Казахстан представляет собой только бескрайние степи, безводные пустыни, сыпучие пески. Наряду с ними край этот славится и богатыми лесными массивами. В районах Семиречья, Сарыарки, Алтая, Урала, Алатау, Тобола, Иртыша произрастают более 30 видов твердых и мягких пород деревьев.
Издревле кочевники почитали дерево как святыню. На одиноко растущее дерево или кустарник привязывали кусочек ткани или ленту. Дерево, как совершенное создание природы, было источником вдохновения поэтов, художников и писателей. Удивительно контрастная природа Казахстана была не только основным источником творческого вдохновения в искусстве, но и давала сырье и материал для народных умельцев ағашұста.
Мастера, в большинстве случаев, владели всеми видами обработки дерева и таких профессионалов в народе уважительно называли ұста или ісмер. Именно о них бытовала пословица «Он саусағынан өнер тамған» («Десять пальцев, источающие искусство»). На языке казахов это звучит поэтично, метко выражая талант и виртуозное искусство мастера. Работа мастера ценилась довольно дорого, поэтому не каждый мог позволить себе сложные заказы. К примеру, орнаментированная и инкрустированная мебель бытовала в среде зажиточного населения. Казахская мебель, ассортимент которой был невелик, отличалась легкостью, малогабаритностью и транспортабельностью, что особенно важно в условиях кочевого и полукочевого образа жизни с характерной для него подвижностью быта.
Музейная коллекция традиционной мебели казахов, несмотря на малочисленность, тем не менее, дает определенное представление о развитии этого вида искусства на рубеже конца ХVIII – начала ХХ вв. Время наложило свой неумолимый отпечаток на сохранность изделий, однако это не умаляет всех достоинств этого вида искусства и представляет огромный интерес, благодаря его большой художественной значимости.
Профессиональные резчики по дереву виртуозно владели различными видами резьбы. О достаточно высоком уровне исполнительского мастерства свидетельствуют произведения безымянных народных мастеров, которые ныне занимают достойное место в экспозиции прикладного искусства Казахстана.
Примером является кебеже – ларь для хранения продуктов. Фондовая коллекция музея насчитывает ряд интересных по композиционному строю и декору кебеже, орнаментальная композиция которых, в большинстве своем, состоит из древнейших геометрических мотивов: ромб, зигзаг, треугольник, круг и др. Декоративные розетки включают растительные мотивы, являющиеся поэтическим переосмыслением богатейшей растительной флоры Казахстана.
В резьбе по дереву особое место занимают космогонические мотивы. Известно, что многие доарабские культы Средней Азии и Казахстана имели ярко выраженную астральную окраску, что нашло определенное выражение в прикладном искусстве. Дошедшие до нас космогонические мотивы казахского орнамента возникли в толще напластования культур древних племен и народов.
Главным мотивом солярно-астральной тематики является богато расчлененный круг или розетка. Круг (дөңгелек), считается общеизвестным символом солнца и вечного движения, крестовина (төрт құлақ) – символ четырехсторонней ориентации света, спираль известна со времен саков, как символ круговорота жизни. Художественная обработка дерева сочетает в себе элементы канвы, строчной линии, сетку квадратов и диагоналей, радиальные и концентрические линии на круге. По своей значимости, как в количественном, так и в декоративном отношении, космогонические мотивы занимают центральное место среди сопутствующих им более простых геометрических вариаций.
Многие произведения из числа музейной коллекции имеют сложную семантику орнаментального декора, наделенного философской, космологической и обереговой символикой. К примеру, қошқар мүйіз – бараний рог, құсқанат – птичьи крылья, түйетабан – след верблюда, өрмекші – паук, имели некогда значение оберегов.
Орнаментальные композиции создавали нанесением резьбы на лицевые поверхности предметов. Наиболее распространенной была плоскорельефная резьба под прямым углом с раскраской, которая получила наиболее широкое распространение в Западном Казахстане. По характеру исполнения орнаментальных мотивов резное дерево Западного Казахстана имеет аналоги с резным деревом каракалпаков. Повсеместное распространение имел прием плоскорельефной резьбы с высоким округло обработанным рельефом, который близок по характеру исполнения деревянным изделиям, найденным в Пазырыкских курганах. Нужно заметить, что плоскорельефная резьба является самой распространенной в декоре бытовых предметов многих народов: киргизов, каракалпаков и др. От других видов рельефной резьбы ее отличает незначительная глубина порезки и один уровень, на котором остаются орнамент и фон. Другой разновидностью плоского рельефа является контурная резьба, напоминающая гравировку. Чаще всего она используется на предметах домашней утвари.
Сквозная (ажурная, прорезная) резьба создается полным удалением фона. Она создает эффект тонкой, легкой, работающей на просвет декоративной композиции. В сквозной резьбе для цветового контраста иногда применяются цветные подкладки из другого материала.
Из цельного куска дерева, корневища, либо капо-корешкового нароста изготовлялись предметы домашнего обихода. Каповая посуда считалась особенно ценной, благодаря прочности и плотности стенки и, кроме того, особой узорчатой текстуры дерева. Деревянная посуда была обязательной принадлежностью каждой казахской семьи. Повседневная посуда была практически лишена орнаментального декора. Казахские тои сопровождались приездами многочисленных родственников, по этому случаю употреблялась особая, праздничная посуда. Для приема гостей ставили парадные комплекты кумысного сервиза, художественно обработанные резьбой, декорированные серебряными ажурными пластинками и вставками из крупных цветных камней.
В художественно-декоративном отношении большую роль играла пластика, гибкость и выразительность дерева. Ожау – половники для разливания кумыса, конструктивная форма которых не просто красива, самобытна, но и удобна при пользовании, привлекают внимание виртуозностью своего исполнения. Выдолбленные из цельного куска дерева, с изогнутыми фигурными ручками, часто с подвесными колечками. Бесспорно, вызывает восхищение и интерес кольцевое переплетение, в исполнении которого нет составных частей, ни начала, ни продолжения, ни завершения – настолько тонкая и поистине ювелирная работа. Эта трудоемкая техника называлась шығыршық ою, что в переводе значит «вырезать кольцами», еще говорят бұрама сапты – крученый на ручках. Несмотря на сложность исполнения, техника шығыршық ою встречается повсеместно, в основном на ручках предметов домашней утвари.
Долблено-резной техники саптыаяқ – чаша для растирания табака, расписанная вихревой розеткой. В народе об умельцах, владеющих этим искусством, с восхищением говорили «Ағаштан түйін түйген», что значило «плетущий узоры из дерева».
Резьба была не единственным способом декоративного оформления изделий из дерева. Лицевые части посудных шкафов, кроватей, музыкальных инструментов и других предметов инкрустировались костью, часто сочетая инкрустацию с ажурными пластинками из серебра. Техника инкрустации костью в декоре мебели известна многим народам, но у казахов она имела свои своеобразные черты. Казахские ағашұста в этой технике применяли фигурные и прямоугольные пластинки, покрытые крупными крестообразными, округлыми или другими узорами, нередко с ажурными сквозными прорезями. На самых роскошных предметах (в основном, в декоре кроватей и шкафов) казахские мастера применяли резьбу с инкрустацией костью в сочетании с серебряными накладками. Инкрустация костью порой сочеталась с сукном или бархатом, причем применялась только с геометрической разновидностью резьбы. Красное или черное сукно подкладывалось под костяные пластинки. К сожалению, со временем ткань ветшала и оставались только «следы» или обрывки лоскутков, что, несомненно, сказывалось на сохранности экспоната. Равенство фона и узора, многократное повторение отдельных элементов, среди которых основное место занимают рогообразные завитки, S-образные знаки, круги, квадраты, ромбы, вихревые розетки – отличительные особенности украшения музейных экспонатов.
Своей необычной конструкцией и экзотической самобытностью привлекает внимание төсеқағаш – кровать. В основе конструкции казахской кровати – плоская прямоугольная пластина, насаженная с боковых сторон на вертикально изогнутые под углом стойки, переходящие в опорные ножки. В композиции казахского интерьера төсеқағаш в комплексе с настенным ковром тускиизом занимает самое почетное место – төр, образуя единый ансамбль с остальными предметами, акцентируя собой значимую роль в пространственной организации жилища.
В технике инкрустации выполнялись лицевые части посудного шкафа – асадал. Название довольно символическое и в переводе значит «благородная пища». Бытовали следующие виды асадалов: одностворчатые, двустворчатые и смешанного типа (со створками и выдвижными ящиками). Наличие высокого цоколя (подножия), как для шкафа, так и для ларя, было продиктовано необходимостью предохранить продукты и посуду от сырости.
Еще одна характерная черта казахской мебели – орнаментом украшались только лицевые части предметов, поскольку в силу кругового построения юрты основной акцент визуально притягивала именно та часть, что была на виду. Остальные детали ограничивались только конструктивными особенностями. В целом, примечательной стороной казахской мебели считается ее многофункциональность, где наиболее ярко проявилась практическая смекалка и формотворчество народных мастеров. Примером необычной конструкции является изголовье – жастықағаш (имеет некоторое сходство с русскими подголовниками). В дневное время его использовали как приставную полку под постельные принадлежности, а ночью разворачивали в другую сторону, где конструкция с небольшим скосом под углом выполняла функцию изголовья под подушки. Красиво декорированные изголовья находятся в фондовом собрании музея.
Своей необычной древовидной конструкцией привлекает шест-вешалка адалбақан, в отдельных регионах она известна под названием түсбақан. В юрте вешалка устанавливалась недалеко от двери на мужской половине. Она была удобна и практична тем, что сюда могли вешать одежду не только взрослые, но и дети, свободно располагающие свои одежды на нижних ярусах.
Все эти предметы, выполненные из дерева, являются подлинными произведениями искусства, которые вошли в сокровищницу национальной культуры.
Что такое брошировка древесины?
Браширование (или брашировка) древесины – процесс отделки древесины, при котором с древесины удаляется слой мягких волокон. Результатом такой отделки становится эффект искусственного старения дерева за счет ярко выраженной структуры дерева.
Процесс брашировки в компании Moskvawood проходит в несколько этапов – «черновая» брашировка (мягкие волокна вычищаются металлической щеткой вдоль волокон), затем осуществляется шлифотка полимерной абразивной щеткой, и последним этапом дерево полируется синтетической щеткой. После браширования дерево покрывается прозрачным лаком.
В результате таких этапов обработки дерево обретает яркую фактурную поверхность. Таким образом, дерево как бы показывает свою структуру.
Лучше всего для процедуры браширования подходит древесина с четко проявленными годичными кольцами, такая как – дуб, лиственница, сосна, ель, венге.
Практически не имеет смысла брашировка пород с дерева без ярко выраженной структуры, таких как клен или бук.
Для того, чтобы осуществить процесс браширования, понадобится щетка для дрели или болгарки. Перед обработкой щеткой дерево можно смочить, тогда в процессе работы будет меньше пыли. Перед тем, как приступить ко второму этапу обработки, дерево необходимо высушить.
После обработки металлической щеткой дерево приобретает фактурную поверхность, которую необходимо смягчить шлифовкой и полировкой. Для большого объема работы по брашированию, могут понадобится специальные насадки с абразивным и сезалевым ворсом.
В некоторых случаях перед брашированием мягкие волокна размягчают активными химическими веществами. Среди них – серная кислота, водный раствор аммиака, бытовая химия со щелочью.
При использовании таких средств важно соблюдать правила безопасности – использовать резиновые перчатки, респиратор, защитный костюм, хорошо проветривать помещение, в котором идет работа.
Процесс браширования позволяет создавать изделия необычной фактуры (создавать эффект патины) с помощью тонировки. Используя самые различные оттенки, можно покрасить основную древесину в один цвет, а поры – в другой цвет, еще более подчеркнув эффект старения. Главное правило в процессе такой окраски – использовать светлый оттенок для участков основной древесины, более темный – для пор, впадин.
Для основного дерева обычно используют - белый, черный, красный, синий, фиолетовый, желтый, оранжевый, коричневый цвета, для пор – белый, голубой, желтый, красный.
С помощью технологии тонировки можно придать дереву любой оттенок. Можно использовать двухслойное нанесение, которое позволит создавать более яркие и насыщенные тона. При двойном нанесении можно использовать разные цвета.
Тонировку (браширование с патиной) можно разделить на несколько типов.
В первом типе – дерево тонируется натуральным маслом. Когда масло равномерно растекается по поверхности, выемки в дереве заполняются.
Затем шлифовкой убирается тонкий слой древесины, масло остается в выемках. Таким образом, доска сохраняет свой натуральный цвет, а прожилки при этом будут цветными. Именно таким типом тонировки создается так называемый беленый дуб.
Тонирование краской. В таком случае краска не растекается так, как масло, за счет чего выемки в древесине заполняются не полностью.
При тонировании краской доска при взгляде под прямым углом выглядит однородной, а если смотреть под углом – становится заметной неоднородность.
Такой тип тонирования используется гораздо реже, чем другие, поскольку при полном закрашивании древесины краской текстура и естественный рисунок дерева становится практически незаметным.
Тонировка маслом до браширования. Сначала доска тонируется, только потом брашируется. В результате получается тонированная древесина с волокнами естественного цвета. В случае, если до тонирования древесина кабронизируется (то есть обрабатывается термически или химическими составами), то выемки тоже могут быть изменены в цвете.
Интересно, что существуют также другие механические обработки древесины. Технология hand scraped позволяет создавать рельефную волнообразную поверхность древесины.
Такая обработка выполняется вручную с использованием инструментов по принципу рубанка, что позволяет создавать линии различного изгиба.
Так называемая технология искусственных повреждений придает древесине антикварный вид. В камеру загружаются металлические предметы любой формы, сквозь камеру запускают доску, и по принципу центрифуги камера вращается таким образом, что делает доску как бы подбитой. Такой эффект может быть реализован и вручную – с помощью стамески или металлических шариков.
Ручной способ безусловно более трудоемкий, но вместе с тем не требует специальных инструментов и позволяет создавать эффект гораздо более художественный.
Деревянные окна с эффектом старения, патины и потертостей смотрятся в интерьере необычно и поддерживают его эксклюзивность. Окна с патиной прекрасно подчеркнут старинный стиль вашего интерьера и дома.
Как состарить дерево своими руками.
Состаренное дерево весьма популярно в различных дизайнерских стилях. Но требования к качеству состаренной мебели или деревянного декора могут значительно различаться. Классический стиль предполагает использование престижной мебели, поэтому используются технологии искусственного старения древесины, придающие меблировке вид не новой, но тщательно сохраненной антикварной мебели. Такие стили, как винтаж и шебби-шик тяготеют к изделиям с явными следами времени и потертой краской. Дом во французском или тосканском стиле может декорироваться любым видом состаренной древесины.
Для достижения нужных эффектов используют разные технологии искусственного старения древесины. Самыми популярными являются методы браширования и сухой кисти, на которых мы остановимся подробнее.
Состарить самостоятельно можно любые деревянные поверхности, начиная от архитектурных колонн и балок перекрытия, и заканчивая мебелью и мелким декором. При желании можно состарить даже пол и стеновые панели, но работа потребует достаточно много времени, да к тому же сейчас несложно купить в строительных магазинах состаренную в заводских условиях вагонку, паркетную доску или ламинат.
Эта технология заключается в искусственном воспроизведении фактуры старого дерева, поэтому метод называют также текстурированием древесины. Любое дерево состоит из мягких и твердых волокон.
Постепенно мягкие волокна разрушаются, и древесина из гладкой превращается в рельефную. Метод браширования заключается в непосредственном удалении мягких волокон при помощи металлической щетки. Кстати, название напрямую связано с английским произношением слова «щетка» - «браш» (brush).
Техника достаточно проста: деревянная поверхность обрабатывается щеткой вдоль волокон до получения нужного эффекта. Важно не переусердствовать, иначе вместо благородных антикварных изделий вы получите дряхлое дерево. Применяется этот вид обработки только к породам с легко обрабатываемой структурой: лиственнице, дубу, сосне, ореху, ясеню. Бесполезно применять технику браширования для обработки вишни, клена, тика, груши или бука.
После придания рельефной фактуры древесину зачищают от ворса и волокон, затем придают окончательный глянец. Можно сразу покрыть дерево лаком, но гораздо эффектнее искусственно состаренная древесина будет выглядеть после обработки морилками или патинирования. Морилки можно выбирать любые, в зависимости от оттенка, который вы хотите придать дереву.
Патинирование сделает поверхность древесины еще более эффектной. Для придания патины добиваются эффекта, когда древесные поры выглядят темными и контрастными по сравнению с более светлой поверхностью. В домашних условиях этого добиться несложно при помощи краски нужного цвета. Краской покрывается вся поверхность дерева, а потом верхний слой снимается тканью, пока краска не успела высохнуть.
Окончательной стадией искусственного старения древесины является покрытие дерева лаком. Лак наносится после обработки морилкой или патинирования. Нанести лак лучше в два-три слоя. Затем можно натереть изделие мягкой тканью, чтобы придать ему лоск. Технология браширования позволяет получать престижные, практически антикварные, изделия из дерева. Вы можете обработать так стеллажи для домашней библиотеки, мебель для гостиной или спальни, кухонные гарнитуры, рамы зеркал и картин, подсвечники и другой декор, чтобы заполнить дом атмосферой благородной старины.
Этот метод можно применять как к новой мебели, который вы хотите придать античный вид, так и к имеющейся в доме окрашенной мебели для малогабаритной кухни или детской или деревянным комплектам, изготовленным на заказ. Обработка может быть более простой, но мы приведем наиболее полный перечень операций старения, а также укажем, какие этапы можно по желанию исключить.
На этом этапе обработки применяют молоток и другие столярные инструменты для нанесения дефектов от ударов, а также металлические цепи. Целью обработки является создание сколов на ребрах, выбоин и других свидетельств долгого возраста дерева. Можно также имитировать червоточины.
Таких слоев может быть один или два. Разумеется, два слоя помогут создать более эффектную и живописную поверхность. Оба цвета не должны образовывать резкий контраст, т.е. они выбираются либо из светлой, либо из темной гаммы. Вначале наносится первый слой аккуратно вдоль волокон. После высыхания точно также наносится второй слой другого цвета.
Для ошкуривания применяют наждачную бумагу разной крупности. Начните с самой мелкой, чтобы постепенно добиться нужного эффекта. Поверхность обрабатывается так, чтобы местами проступил нижний слой краски, а кое-где даже деревянное основание. Можно применять также мелкий песок. Эффект должен имитировать естественную потертость краски, т.е. усиливаться к краям и выступающим рельефным частям. После обработки поверхность тщательно очищают пылесосом или тканью.
Обработка сухой кистью
На данном этапе очень важно использовать именно сухую и достаточно жесткую кисть плоской формы. Для обработки на этой стадии выбирается контрастная краска. Если вы использовали светлые оттенки для базовых слоев, то сейчас можете выбрать черную, коричневую или бордовую краску. Если база темная, то для обработки сухой кистью выбирайте белый, бежевый или желтый цвет. Кисть следует только слегка опустить в краску и нанести колер длинными прямыми полосами в одном направлении, избегая перекрывания и перекрещивания полосок. Не нужно пытаться полностью окрасить нижний слой, наоборот, должны получаться отдельные тонкие линии от щетинок кисти.
Обработка верхнего слоя тканью
Сразу после нанесения краски на всю обрабатываемую поверхность, пройдитесь вдоль линий тканой салфеткой, чтобы смазать получившийся рисунок. Некоторые, впрочем, предпочитают оставить линии без смазывания. Выберите вариант, который вам нравится больше.
Нанесение лака
Последний этап проводится после высыхания предыдущих слоев. Лак наносится в один либо два слоя для закрепления эффекта.
После искусственного старения древесины по этому методу вы получите очаровательные предметы, словно хранящиеся в доме на протяжении многих десятилетий. Их можно использовать в деревенских домах, загородных коттеджах и в городских квартирах. Метод подходит также для обработки садовой мебели.
- 1 из 646
- ››
-
Елена Аникеева